深圳市私家侦探公司：作者真的会把所有的事实都客观地介绍给读者吗？答案当然是否定的。因为作者总是拒绝给读者比自己更高的智慧：全知全能。侦探小说是一种虚拟游戏，作家扮演与侦探相反的角色：他不断搅乱线索，掩盖证据，将读者引向死胡同，让罪犯逃脱读者的智慧。“编剧永远是罪犯的帮凶，而且，编剧还是个叛徒，他有一个计划，一步步放出配角，直到最后一页……”
而著名作家博尔赫斯先生（没错，就是你们都知道的那个博尔赫斯），在1933年发表的一篇文章《侦探故事叙事法则》中，提出了经典侦探小说的十八条基本法则，今天我想与大家分享博尔赫斯先生总结的18篇侦探小说。 不知道你们看完之后会有什么感受。
对了上海专业侦探，首先，本周末（5月6日）下午2：00在上海图书馆3楼音乐鉴赏室（号。人人都爱小黄兔（黄亚勤），还有郑世良，澎湃新闻执行主编上海书评，考验所有福尔摩斯死忠粉专业水平的时候到了，你敢来吗？活动详情请点文末阅读原文文本。
本文编译自：，原文由Guillermo Martinez根据博尔赫斯的评论整理而成，感谢翻译：小黄兔。
规则一：虚构人物不能太随意
小说人物不宜过多，个性鲜明，读者一眼就能认出。 “贸然打破这条规则，会让一些侦探片显得阴暗无趣。”
规则 2：把所有问题都放在表面上
作者应该把所有的牌都摆在桌面上，不到最后一刻不要隐藏王牌。 这样，读者就有了找到答案的所有有用线索。 “就像凶手最后一分钟的揭露，原来是一个陌生人：这种解释是平庸和笨拙的。”
法则三：犯罪手段不可过于招摇
小说中的人物有一个克隆体，所以他认得。 而是两个人冒充第三者，让他有“无处不在”的能力，这就有点过分了。 侦探小说的手法要简洁明了，没有多余的手法，没有匪夷所思的诡计，也没有过于繁琐繁琐的情节。 作案手法应该使用书中已经提到的资源，只是已知线索的排列组合。
规则四：犯罪动机先于行为人
侦探小说最大的谜团不是谁作案的，而是微妙而爽快的逻辑关系，不为人知的真相将照亮整个故事。
规则 5：少流血
惊悚电影追求越来越血腥的犯罪，越来越恐怖的尸体，但在经典侦探小说中，死亡只是脑力游戏的前奏，而不是重点。 “到处都是尸体在侦探故事中没有立足之地；侦探故事冰冷的缪斯是整洁、欺骗和秩序。”
规则六：侦探小说的神秘感应该是必然的、独特的，同时给读者惊喜感
侦探小说的谜题答案就像一个复杂的定理：很难从前提中联想出来，但通过逻辑严密的解释，可以严格推导出唯一的结果。
可以从博尔赫斯的其他文章中提炼出更多的侦探小说经典。
规则 7：不要写太多人身危险
在原著侦探小说中，“故事仅限于讨论破案，有时距离案发现场千里之外，或者时隔多年”。 福尔摩斯和波洛偶尔会遇到危急情况博尔赫斯｜侦探小说的十八条基本法则上海外遇侦探 ，但马普尔小姐、布朗神父并没有深陷危险。
规则 8：不要考虑道德判断
规则 9：避免机会
海史密斯有一个有趣的反省：“我很喜欢故事情节中的巧合，以及不可思议的情节，例如，当一个人在认识另一个人两个小时后大胆地想出一个计划。北方的陌生人的情节表达。(…) 理想情况下，故事情节会有意想不到的转折，而不会破坏角色的性格。读者的盲从，即他们的逻辑——就像一条有弹性的橡皮筋，可以拉伸到极限，但不能被打破。”
但偶然性不能在最终解释中起决定性作用。 对了，博尔赫斯的《死亡与罗盘》，一次意外激发了凶手的灵感，于是他犯下了连环杀人案。
侦探波洛、陈查理、布朗神父
规则 10：不要写下警察程序
规则11：凶手应该是已经出现过的人
“老实侦探小说，凶手应该出现在开头。”
规则 12：避免诉诸超自然的解释，超自然的解释只能是会被排除的猜想
规则 13：谜题的答案不能包含读者不知道的元素
规则十四：侦探的私生活可以省略，情感和性经历也可以省略
你知道...
规则15：如果小说结尾有彩蛋，一定要保证是递进关系，既细腻又严谨
规则 16：凶手不能是移民、宗教狂热分子或极端分子
奶奶总是小心翼翼地遵守这个规矩。 杀人动机应该是私人的，凶手应该是故事的核心。
第十七条：凶手不应该是叙述者
外婆的《罗杰之谜》就违反了这个规律，契诃夫更早写了《忏悔录》。
这三者无需介绍
第 18 条：杀人犯不应该是调查
奶奶在《马球里的圣诞节》中再次打破常规。
简介：侦探故事和所有类型一样，通过不断打破规则来生存和繁荣。 是的，规则会被巧妙地打破。
（超过）
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